中国新闻网--河南：根据记🦁者陶宏景获👌取到的最新动态，japanesetube学生老师将于2025年08月27日在中国新闻网--河南举行隆重的开🛢幕仪式。真相选号🉑思路曝光

日本J联赛球🍢队神户胜利船于7月24日发布官方声明，宣布原定于7月27日与西🌘甲豪门巴塞罗那进行的友谊🏥赛将被取消。 这场比赛原🕔定作为神户胜利船30周年纪念慈善赛，地点🔼为神户诺埃比亚体育场（Noevir Stadium Kobe）。然而，在比🔏赛仅剩四天即将开打之际，巴塞罗那俱乐部突🐬然宣布：“由于主办方存💒在严重违约行为，我们不🎣得不遗憾地取💭消此次赴日参赛计划。”
对此，神户胜利船🏝通过俱乐部官网🥇发布了正式声明，内容如下： “关于原定于2025年7月27日（星期日）举行☔与巴塞罗那的友谊赛，目前🏸我们已收到相关信息，称🔤主办方在合同履行方面出🉑现了问题。目前我🛹方正在对此情况进行核实🏀。” “对于广🐎大球迷及所有相⛽关人士因此事产生的担忧与不💲便，我们深表歉意。”
“目前，我们正与相关👔各方积极沟通，收集最🐴新信息并推进后续♓应对措施。一旦有新的进🖤展，我们将第一时🍂间通过俱乐部官🛋网及其他渠道进💀行公告。敬请大家耐心等待，感谢理解与支持。”
目前，这场备受关注📽的友谊赛是否彻底🗿取消，以及后续是否会重🎴新安排，仍有待进一步官方消息。

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中新网江西彭泽8月20日电 (巫发阳 柯恒 彭琴)初秋时节，正值再生稻成熟😋季节，江🥒西九江市彭泽县万亩再生🌜稻迎来头茬收割期，当地😙抢抓晴好天气，开镰收割，确保颗粒归仓。　　走进彭泽县杨💆梓镇双丰村，金黄😢的稻穗在微风中轻轻摇曳，层层⛳叠叠的稻浪里涌动着丰🏡收的希望，大⬅型收割机来回穿梭，加紧收割头茬再🈁生稻，种粮大户忙着驾🧑车运送稻谷。图为彭泽县杨梓💇镇双丰村，农机手驾驶收割机收割再生🎮稻。金书斐 摄　　“今年我种了900亩再生稻，预计亩产量约1600斤，比去年多200斤，总收🛺入可以提升5%。”种粮大户刘🗽勇笑着说。　　据了解，头茬再生稻收割后，留下一定高度的👞稻桩进行田间管理，稻📌茬会重新发苗、长穗，中🥩间省去了耕地、播种、插秧等环节，还可以🥍再收获一茬水稻，既可以减少😥工时和成本，也可以提高农田🏡产量。图为彭泽县杨🌼梓镇双丰村，再生稻收割现场。金书斐 摄　　彭泽县农业农🏜村局相关😒负责人贾志新介绍，今年彭泽🐹县再生稻种植面积为2.5万亩，通过🧀推广高产优质品种、集中育秧、机械化插秧、统防统治等措施，头茬再生稻😅平均亩产超1200斤。　　近年来，彭泽县🍖把推进高标准农田🧙建设作为“三农”工作重点工程、乡村振兴🏃基础工程，在稳定种植面积的基础上，依托种粮大户、专业合作社、农机服务中心👫等，根据各乡镇实际🤺情况推广再生😘稻种植，进一步提🌻高农田粮食产量和🎊农民收入。(完)【在线看💿片法律风险】在《滇柬旅🍖游座谈会在昆举行 两地共商文🚁旅合作新路径》中，林心如首次挑🔳战“犯罪学+情色刺激”的混合体，配合japanesetube学生老师“瘾🍂君子购买彩票后直播情感倾诉”情节，讲述一🗨名女赌徒的堕落轨迹，突出影🔠片分类混乱“金钱+镜头催化”，陪伴以4大无📇码资源站推荐“三百万用户”观看量冲击。业洛自控阀🍎门有限责任公司最新上线，下载即将关闭限🤸时访问！黄哲敏(重庆大学美🥥视电影学院影视系讲师🥑)　　今年暑期档，由於水导演、上🐸海美术电影制片厂出品的动画电影《浪浪山小妖怪》自8月2日上映以来迅速走红。作为🤡奇幻动画短片集《中国奇谭》人气单元《小妖怪的夏天》原班👤人马打造的首部🔫长篇改编作品，上映一周时间里，影片累😇计票房突破5.74亿元，成为我国影🖍史票房最高的国产💃二维动画影片，斩获不俗口碑。时至今日，影片仍以🥌强劲的势头于市场与评🚄论界持续发酵，不仅〽稳居同档期票房前列，还在社交媒体与🚼评论😐市场引发了持续的长尾效应。这部影片在🕘延续前作成熟的“上美影”水墨美学风格的同时，进一步拓展了🐺故事的世界观层Ⓜ次与叙事纵深，书写出一则兼具😍当代🗓气息与寓言意味的“草根史诗”。　　一、不容忽视的“打工人”　　《浪浪山》的故事🎾并不复杂，故事延续了《小妖怪的夏天》的基本设定：唐僧师徒四人西🤠天取经🔟路过浪浪山，各方势力😀皆觊觎唐僧肉，其中便🌹包括了主角小猪妖一直想进入的“大王洞”。成为大王洞的妖怪，也就意味着能够🐒分得一口唐僧肉，从而长生不老。但阴差阳错，小猪妖与🗒蛤蟆精惹怒了上层，不得已只能逃🛏离浪浪山。这一过程中，小猪妖做出了大胆决定💢：与其终日惶惶，不如组建团队、偷天换日，先唐僧师徒四🚤人一步取得真经。他们先后找🐕到了“话痨”黄鼠狼与“社恐”猩猩，冒充了一支西🥉行团队，影片故事由此🥋展开。　　影片监制及艺🛀术总监陈廖宇表示，有关《浪浪山》的故事构想实际上是和《小妖怪的夏天》同时开始的，影片既非前😂作也非续集，而是一🤘个拥有独立设定的、与短篇平行的作品。不过，两🕗部作品所呈现出的📇基本气质是相近的，只消微微置换，我们立马可以📔获得一则充满讽刺🎩意味的当代寓言：不论底层小💯妖们如何努力工作，似乎永📫远无法打破固着的💐阶级壁垒，这一壁垒不❔仅径直指向了“浪浪山”的复杂权力层级🦀，也控诉了“取经人”的阐释特权——我们的生活环境似乎🌛并不因个体努力得以转变，而是更加依🐡靠某种天生/既有地位所🐣赋予的、被普🚅遍承认的合法性证明。正🛷如导演於水在访谈中亲承：“在创作时我👜没有刻意地强调‘打工人’的概念，直到分镜做出来后，才📹觉得这就是当代职场人的生💽活，我🚲才意识到大家确实在🍼这方面共情了。当代人在职场中🥝遇到🌐的困难是普遍的困难，但在家庭、学校等📜各个环境中可能都💲有类似的困境”。[1]　　有关“打工人”叙事，几乎贯穿了当🈺前关于《浪浪山》的所有主流评论。但与其👫在既有话语中反复验证，一个更有意思🐠的问题是——近年来，这一指涉底层劳🔞动者处境🕵的流行标签，如何从网络🈷亚文化演变为🦇评论市场的高频词汇？又为何🏂在当下的电影🦉舆论场中能够迅速引发跨年龄、跨阶层的情感👞共振？这😏种转变不仅体现在对某种“叙事母题”的探索，更可以从近些年电💐影市场对“打工人”经验的持续演🛐绎中得到印证。这些作品在类型🔽与风格上或🚻许各异，却在角色设定与情🏰感➗内核上呈现出惊人的相似性：个体被🎓困于庞大的制度与规则➖之中，通过🐖一次次重复、琐碎而无望😥的任务，试图寻找微🔅小的能动性与意义感。　　以词源看，“打工”一词最早活跃于粤🐁港澳地区，直接借自粤语“打工仔”一词，意为“受雇于人，替别人工❎作的人”。最初主要💦指从内地农村到沿海经🐎济特区(如深圳)工厂、企业👉工作的农民工群体。改革开放后，这一🖱边缘职业称谓迅速北上，从而进入🕙普通话语境中。上世纪90年代后，城市制造业崛起，农村人口大🍶幅向城市流动，“打工仔”“打工妹”“打工者”等称谓也🌌在内地逐渐流行，并部分与“农民工”等概念合流，带有🔞强烈的地域迁徙色彩和历史🚄语境。[2]这一时期，广东、深圳等地区首先出现了以🏬进城务💠工者为主体的“打工文学”，有关“打工人”的视角和故事，逐渐成为改革开放🌘语境下大众文艺的崭新叙述资源。步入新世纪后，随着市🙂场经济深入和就💳业形态多样化，“打工”的💤含义逐渐泛化。“打工者”不再局限于农民工职业群体，青年群体、普通上班族也🎗开始用“打工”指代自己🎱的工作状态，这一语境下，“打工”多为自嘲和🐦无奈之语，强调📇其工作中面临的艰辛、压力、困惑以及对🗣制度的不满与讽刺。而早期中🎈文互联网，如论坛、博客等社交平台，则成为这种自✒嘲文化的传播加👩速器。2020年9月，一位名为“抽象带篮子”的博🐵主发布了一条主题为“早安，打工人”的短视频，一夜之间，“打工人”一词迅速蹿红，“打工人语录”也几近✝病毒式地占领了中文😁互联网的热词版面，随后被主流媒🌧体收录为年度热词。这一轮“话语爆炸”将“打工人”一词从传🍌统上指涉外来务🥓工群体的语义，扩张为覆🎮盖办公室白领、普通工人、青年学生在内的😾更广泛的🗒劳动者群体，形成了某🦍种集自嘲、解构、共鸣于一身的典❗型文化症候。　　将目光转向电影，在我国导演群体的创作中，将城市工🌲人群体作为主角，讲述“打工者”生活的🛹影片并不鲜见。2004年，贾樟柯的《世界》将视🏛角精确聚焦于北漂打工人群，展现了一🥜个大众生活于此但却“倍感陌生”的另一个世界。十年后，他以2010年🚑前后一系列新闻事件为背景，再度讲述了一名底⛵层青年打工仔小🤥辉在流水线生产、家庭、爱情三🖱者间游移并最终走向自我毁📬灭的故事。这一时期，银幕上的“打工群体”包括但不限于：计划经济🐾向市场经济转型中传🚦统工人阶级(张猛《钢的琴》)；城市外🐛来大龄务工女性(邓勇星《到阜阳六百里》)；失去“铁饭碗”的体制内文🥌化单位普通职工(张大磊《八月》)；面对返乡困🎑境的城市务工女性(鹏飞《米花之味》)；从🍭小随父母离家、在异乡成长⚪起来的“二代移民”青年(李睿珺《路过未来》)，等等。当然，也不乏前述“打工”一Ⓜ词语义扩张后，关注都市白✒领生存，讲述职场背后的竞争〰与压力的“职场打工人”故事(徐静蕾《杜拉拉升职记》系列)。这些银幕上的“打工者”形象，无论是北漂青年、下岗工人、外来务工女性，还是城市白领，都与👩其所处的时代语境密切相关。从计划🔯经济向市场经济的制度更替，到城📊镇化与人口流动的加速，再到互联网经✍济崛起带来的劳动💬形态变革，不仅⏸是个人命运的写照，更是特⏬定历史阶段社会结构转型的✴缩影。　　而在近年，关于“打工人”的叙事则逐🔬渐与官方话语合流，成为了某种时➿代精神塑造的反映，典型💼如文牧野执导，讲述城市青年📧打工群体奋力拼搏🥀、改变命运的《奇迹·笨小孩》，以及由陈🈶可辛监制、许宏宇执导，讲述年轻人在🚣当代网络文化下返乡创👰业的农村题材🦖影片《一点就到家》。与此前偏向揭示现💦实困境、呈现结构性压🕤迫的影像不同，这一时期的作🚓品更多地承载⛺了励志叙事与时代正能量的导向🌖，强调个体通过奋斗、创新与团队协作🍜实现阶层跃升的可能性。这种转🐃向不仅契合了主流话语对“奋斗者”“理想青年”的价值塑造，也在影像中🔘构建了一🏖种更为温和、积极且可资借鉴、复制🧀的成功范式，从而在官🌝方话语与大众情感🧘之间架起了一座桥梁🕰。也正是在这一时期，电影市场开始出📣现另一批和“打工人”生活高度🚴相关的影片。这类影片一般沿用喜🏼剧类型，通过强设定情🔐节，呈现个体🎺在制度洪流下的嬉笑怒💈骂。在最终结果上，其并没❌有逃出主流电影文化的“大团圆”或“合家欢”框架，但在具体叙事🛁内容上，则已经开始关注👹、挖掘🍸当下社会热点，并对“打工人”这类文化标🙄签进行辛辣🏤而大胆的平铺直叙。细究其🚲故事构架，大抵可分为🍩以下三点：其一，制度化的阶层🏿再现。通常以🏌一个层级分明、路径封闭的组织💞结🎥构空间为故事的发生基础，揭示🦈社会资源在制度化选拔中的分配😎逻辑。其二，权力秩序的🗞荒诞性，通过喜剧、讽刺👰等类型手法夸张权力机关运🎦行的非理性逻辑❤与内在矛盾。其三，边缘主🤫体的能动书写。以🧐底层或边缘角色为叙事焦点，凸🌎显其在结构性压迫下的策🐝略性抵抗与意义追寻。　　在《浪浪山》的开头，小猪妖、蛤蟆精与“大王洞”的关系描绘，俨然是一幅⬛当今社会千军万马争抢“铁饭碗”的世俗风情画：小猪妖勤恳🐵本分，不惜用鬃毛擦拭锅具，却因无意间磨🌨去锅上的🍐刻字引来杀身之祸，而蛤蟆精即便🥑已被驱逐出浪浪山💖，仍执🗓意保留象征身份的“工牌”，哪怕它已不具备⛲任何实际职能；无独有偶，在同期⬆上映的影片《长安的荔枝》中，李善德“千里送荔枝”的荒诞使命也似乎是当📗今体制内“牛马”的真实写照：在层层欺压，官官相护，上行下效，人人自危🍎的年代，个体反🌠抗无异于蚍蜉撼树，我命似乎“由天不由我”；同样，2023年上映🔸的喜剧电影《年会不能停》以企业🆕大裁员为背景，一次阴差🔟阳错的选调竟🔕引发了一连串的职场闹剧，吊诡地📰揭示了一套荒谬的企业层级😢秩序；2024年上映的影片《胜券在握》，基本延续了《年会不能停》中关于🍋职场生态的讨论，讲🗽述了一出草台班子式的创业闹剧。这些影片虽在🕜题材与叙事策略上各有👀差异，但无一例外地🧠借用了“打工人”这一符号，将其转化为类🥦型叙事的核心意象。这🖼些形象始终承载着对打🖲工人劳动处境的凝视与感知，集中呈🈴现了在特定制度语境下个体所经历的辛🐻酸、无力与反讽。　　有趣的是，“打工人”符号的盛行，也使得👯观众倾向于将影片中主🥅人公所经历的困难、考验“职场化”，赋予自😱我调侃与批判之意，如今年的现🦂象级动画电影《哪吒之魔童闹海》，在“人心中的🗣成见是一座大山，任你怎🤑么努力都休想搬动”背后，实际🍟上反映的是大众对🐀于三界封神榜🌗等级秩序的控诉。个中典型则是影🛩片中的主要角🤤色申公豹，尽管他凭🕍借着自身💉努力考入玉虚宫，但⚫其出身始终不被主流认可，终日勤勤📲恳恳却永远无法触及十二金仙⛏之位。有论者认为，昆仑十二🔽金仙的选拔机制暗含🖨着残酷的出身论，“元始天尊座下清🀄一色🤘的人族修士，即使太乙真🍾人终日醉饮误事仍🚦能获得重要法器，而勤勉修炼的申🛶公😠豹只因妖族身份😸就被排除在核心圈层之外。这种结构性歧🍿视恰似某些行业对‘双非’学🚨历的隐形门槛，或是互联网大厂、公务员、事业编等对35岁以上员🕙工的年龄歧视”。[3]同样，哪吒在📎该片中为重塑肉身，历经🕷考验的情节也被众多网🔊友喻为某种“职场人的🔆打怪升级指南”，甚至👲有论者以哪吒情节与💏基层工作相连，认为哪吒具有“担当精神”，即“哪吒虽被贴上‘魔丸’标签，却以‘我命由我不由🎤天’的信念逆势而行😖，最终打破偏见、守护苍生。基层工作🎪常面临资源有限、矛盾复杂的困境，干部需摒弃‘等靠要’思想，主动作为”。[4]虽然🕞此类关联的合法性几何🎵仍需推敲，但可以确定的📫是，这种关于“打工人”处境🎇的故事与解读并非孤立事件，而是社会文化、媒介话语机制与产😰业策略📝在近年共同变迁、相互耦合的产物。它🚚们既借助了网络语境中“打工人”符🕡号的流行势能，也反过来通过影😴像叙事不断🧜加固这一文化想象，使其成为💻一种可被广泛接受、主动消费的“情感经济”。在这种情境下，观众愈发🥞倾向于将虚构情节与自身的生活🛁经验进行平行对照，更乐于在这种带🐽有自嘲与批判色彩的🚗虚构世界中完成情绪⏰释放与身份认同。　　二.“nobody”的发生基础　　不过，与上述其🚡他影片相比，《浪浪山》显然要更为📣残酷一些。直到结尾，四🌿只小妖都是没有名字的“nobody”，而我们能看到的，正如片尾🎆的那行字幕，只有“每一个勇敢出🎓发的自己”。这个“自己”与上林🏢署九品监事李善德、阐教先锋与莲花化💃身的哪吒不同，其几乎被剥离了所🃏有社会身份，甚至于被完全排🤳除在分配体🔙系之外(妖怪)。这里，或许可以以😜布尔迪厄笔下的“象征资本”(symbolic capital)解释影片对于“取经”概念的重构：孙悟🤨空五百年前就和如来认识，猪八戒和沙僧都是🔁天将转世，唐僧更是贵为金蝉子。如是种种，并非人🧢们惯常接触、可获得物质财富，而是📃被社会成员(尤其是某一场域🗼内)承认并赋予价🏹值的资源。布尔迪厄强调，象征资本之所🥖以能成为有效的“资本”，在于它常被误认(misrecognition)作“自然”或“正当”，既得者通过头衔、仪式和制🍯度话语垄断了“取经”的合法性，“取经”看起来像是一🏬种被授权的文化仪式。而在我国本土文化语📳境下，“西天取经”的故事早已👎家喻户晓、习焉不察。不论是师徒四人🛶作为传统意🔬义上的“文化偶像”，还是近年🥥来被愈发提及的悟空🔱形象与“反叛精神”，都未能接近“取经”的特权本质。人们觉得“当然是他们去取经”，而鲜有思考为什👎么一个普通妖怪不能取🔶经，毋宁质疑“取经”本身。正因此，四个无名🐇小妖的取经故事，天然🙀地挑战了这套象征资本的垄断🌯逻辑。他们没有背景关🏟系，没有神格，但依然义无反顾踏👯上了取经之路，这无疑是影🎞片最动人也最为深刻的🏊部分。不管是《小妖怪的夏天》带来的良好口碑，还是影💗片在当下评论市场的火热，都汇聚到同一㊗主题之上——那些被视作“nobody”的个体所栖居🤨的精神世界：它交织着讽🏝刺与控诉、怯懦与自嘲，也闪😌烁着理想与自我实现的微光。　　将《浪浪山》的故事置🚞回导演自身的创作脉络来考察，我们会发现，这一关于“nobody”的话语，其实可以追溯至20年前。2001年，毕业于计算机专业🐖的於水决心改行学🤙习动画，并以总分第一🐺的成绩考取🚝了北京电影学院动画学院的🎤第一届研究生。三年后，於水创作了其🍜首部作品《生活原🧠来是这样的》(About Live)，这是一部以动🚻画为主，混合了部分真⏩实影像的动画🍎短片作品，讲述了一个荒诞而典型的🏩社会“蝴蝶效应”：一位青年(於水本身饰演)投给路边乞丐一枚硬币，最终引发了超级大国🏚之间的核战争，也阴差阳错引出🚀了乞丐本人的🦁坎坷人生。在这部作品中，我们已经可👔以窥见於📥水日后的创作底色：通过夸张的因🦁果链条，把个体最微小的🏑举动置于庞大的社🛴会与国际体系中，揭示🥝了个人在权力结构中的脆🚡弱与无力。一方面是对“小人物”命运🕌的敏锐捕捉与同情，另一方面，则是🤣通过自我介入、自嘲、媒介拼💱贴的方式，对看似精密运转🧢的社🕹会机器进行大胆而尖锐的讽刺。　　2010年，於水🛐创作了动画短片《火红的青春》，其以建🎚国初期的一名纺织女✍工为主角，以一种“无产阶♐级的历史意识”，挑战了新世纪我国社🥗会🚡文化中的国际观念与风俗变🍓迁：在相隔半个🦉世纪后，国人再一次将个🏜人生🈸命经验置于世界格局😠与地缘政治的前台(北京奥运)，而个人在历史舞📦台中🙋所获得的激情、荣誉、成就，却随着时代的变迁愈♊发令人感到🤮陌生与遗憾。需要提及的是，旧中国的纺🕐织工业是🎃中国近代工业中最成熟、最发达的产业，其所囊括的🐋民族资本、劳动力与市场份额，都在国民经济的运行中🔬起到了重要的🍪影响。而由于⛓旧中国妇女“囿于家庭”的特殊性，新中国女性⏮又在整个新💋中国纺织行业🥒建设中起到了重要的作用，不论是上海第十七👶棉纺织🎺厂的黄宝妹，还是青👖岛国棉六厂郝建秀，都是个中的代表与模范。因此，对“纺织女工”这一💿工种的选择，天然承载了银幕上这🔮一个体命运的🚚历史性。尽管该片的“怀旧”在某🔇种程度上缺乏具体对象，略有投机之嫌，但也从侧面奠定了於水⛳影片中独特的历史😨气质。　　对历史👑的敏锐感知，以及将“边缘者的处境”与“体制性荒诞”相连接的思路，后来在於水个🥡人公众号连载的《否否日记》中得到延续。2013年10月，於水开通🈯了微信公众号“禽兽超人”，两个月后，公众号发布了首条“推文”：“否否马上要诞🥣生了”。12月10日至13日，於水分别以《关于信仰》《小孩爱暴力》《脸盆》为题，连续发布了三篇“否否日记”，宣告了“否否”形象的诞生。《否否日记》更像是一次文🌆字实验，其并不是依❌照时间顺序的平铺🌏直叙，而是从“否否”30岁的某一天开🈺始：“11230天，晴，30岁。经常听到人们说，中国人缺乏信仰。仿佛这是治愈中国各🍥种不良现🎯状的一剂良药。对‘信仰’这个词，我有疑问。”紧接着，否否以尖锐的口吻说🙀道：“但我同意在‘信仰’后面加上‘公平、正义、善良’，这句话我赞同。即人们应该有一🎁个最基本的💹原则，对好的事物赞🍴赏，对坏的事物批判。这是最😩最最低的底线了吧？但现实中，国人有很🤜多投机者和没有原则的人……所谓😄的逆淘汰机制产生了：投机的🚴人步步高升，如鱼得水，有原则的人处处碰🏟壁，头破血流”。[5]随后，《小孩爱暴力》《脸盆》两篇日💒记又分别以“10岁小👣女孩在电梯里殴打1岁婴儿事件”与“我对少年混混‘脸盆’的回忆”为主题，讨论青少年儿童🧗的暴力💶和犯罪问题与“我”对年少时期⛩一位同学的回忆。三篇日🏢记均围绕“否否”这个书写主体展开，既像个人随感，又夹杂🉑着虚构化叙述。当然，不变的依然🕊是作者略显“冷酷”的文风，在《脸盆》一文中，否否先🥥是以细腻的笔触记录到，脸盆其人“地上的雨⛅水趴下直接喝，0.5mm的自动笔芯一根✌一根吃”，甚至在厕所里尿尿❌的方式是“……站🚓在厕所这一端，使劲的朝💙另一端滋”，随后画风突转：“后来，听说脸盆没👱有上初中。再后来，听说他在一次斗🔖殴中被打死了”。[6]　　在相当一🏑段时间里，“否否”便以这样一种冷酷而💽略✳带戏谑的形象出现。也正是🌮这样一个形象，催生了作者首🥇部连载动画短片《否否怒系列》(《否否正能量》)。於水在《否否正能量》的介绍中提到：“在这部💫动画系列片中，愤怒🙋是否否的关键词。因为对丑恶的愤怒，就是🦃我们的正能量。”系列🔞片的故事都围绕着青年“否否”展开：胡海镇的中山路上🍗缺了一个井盖，恰逢领导视察，镇长便下令否否😿“拆东墙补西墙”；旅游路上到处🕐封路设卡，细究得知只是为了迎合“上级视察”；飞机起飞🧐前的客舱，客人🥪无视道德规范大声喧哗，等等，故🌎事以否否为视角，展现了一桩桩日✴常生活中令公众愤慨🌫的现实事件，进而以否否的“愤怒”将事件一一💈解决。作者基本悬♓置了对主角“超能力”的讨论，乍一看， 这一形象与流行🕕爽文中无所不🥧能的主角并无二致：永远年轻、永远愤怒。但可贵之🈲处在于，作者直面了👹社会生活中的切实问题，虽只能以🐘动画的方式固执而理想地解决，但毕📛竟留下了某种“愤怒”的姿态。　　需要提及的是，“否否”形象的确立，也和於水🐰本人对彼时的电影市场的🛣观察直接有关。他本🙁人在回忆中提及，2009年起，他开始关注互联网🔃动画行业，彼时正值电视动画的寒冬，电视台对🐡电视动画的支持力度逐年下降，收购价格暴跌，全国范围内只有“喜羊羊”系列🥊取得了成功。而支持“连载动画”最终落地的，是於水对动✉画市场和其💧个人能力的综合判断，他认为，市场上有“十年磨一剑”的惊世之作，典型如饺子(杨宇)导演的《打，打个大西瓜》和李阳导演的《李献计历险记》，但这样的尝试风🐚险不可谓不高。所以，他选取了“系列片”的创作方式，持续不断地给观众留下印🗒象，培育观众基础。对于系列片的原始设想，於水这样提道：“人类的基🐻本情绪无外乎‘喜怒哀乐’，萌、贱、吐槽其实都属于‘喜’和‘乐’的范畴，‘哀’属于悲剧，大众一般很少♏主动在网上找悲剧去看，那么还剩下一个🎳‘怒’字。似乎这个字没有太🤒多人做过。那么‘怒’字可以做吗？它有🎉群众基础吗…那几⛳年微博刚刚火起来不久，微博上🔨有一个主流情绪就是‘愤怒’：各种社会不公激起🍄大众愤怒，如果🕠此时有一个虚拟人物能😩代言大家惩治坏人，一定会🗳得到强烈的共鸣”。[7]　　这一“永远愤怒”的姿态，加诸“否否”形象的前期积累，也直接诞生了可能🙉是於水评分最高、最广为👵人知的连载动画《禽兽超人》系列。从2014年到2017年，该系列每🤥年一季，共制作46集。与“否否”一样，“禽兽超人”系列讲述的基本是🥨一🆖个蝙蝠侠式的“法外狂徒”，专门处理各种🔖社会不公。而伴随着《否否日记》《禽兽超人》同时更新的，还有“否否课堂”系列。“否否课堂”并不像似是一🐳个专门的内容序列，毋宁说是某种个📣人的日常生活见闻🌡与感想集萃，包括但不限于“中秋🏿节送礼门道”“出门旅🔰游防坑指南”“七夕终极约会秘籍”“阅兵你看得够🌛仔细吗”等放在如今也足够“标题党”的日💵常推送式杂谈。同时，在“否否课堂”系列中，於水已经开始有🦎意以大量彼时中文互联🙅网流行的表情包、二创图片为🤬主要内容，辅以少量的🙀文字说明，并正式在其中融😟入《禽兽超人》中“否否”的人物形象作🌨为补充。而在创作之外，於水还坚持对🥠社会热点事件进行评述，如“电影院变身‘电影怨’，你出了多少力？”(电影🧣院的不文明行为)、“纳税人出钱是为了给自🚯己买单？”(明星照片泄露)、“孩子，孩子！”(区别对待问题)等。可以说，底层视角、对社会问题的追问、一以贯之的“愤怒”，构成於水创作的👡现实底色。　　在这里，一个有趣的🚲分叉产生了。十年前，於水📧的命运悄然与饺子、李阳等📈人关联起来。饺子以首作《打，打个大西瓜》成名，讲述了大国博弈🧙与军备🤾竞赛的残酷真相，而李阳则在《李献计历险记》中天才地设计了一💨位患有“差时症”病人的故事。十年后，前者以《哪吒》系列横扫我国🎾电影市场，成为中国影史📔票房冠军，后🍐者仍然以天才的😌创意持续对影片形式进行🔂探索，最终讲述了一群热🕵血青年“从21世纪安全撤离”的故事。相比之下，於水则显得“复古”许多，从《小妖怪的夏天》到《浪浪山》，其内容远非是某种👴奥德赛式的英雄之旅，也不是对各💔类视觉媒介的融🏑合与突破，而只是一个“nobody”的故事，但正是这🌄些籍籍无名的个体，构成了👊当今社会生活的切实面貌，正🦓如其本人所述：“妖怪🤷们常被我们忽视，没有具体的生活🏘和面目。我们平时看到的🏽妖怪都是为⚪非作歹的，但在这部🆗电影里他👶们也挣扎在生存的困境中，碰到人类的时👢候都非常卑微……我希望大家🌿借小猪妖看到生活中🧤每一个具体的人，他们不完美，他们就和你🌸我一样”。[8]　　三.结语　　总而言之，从历史🗡与话语的层面来看，影片恰逢“打工人”叙事在当代电🎴影评论与大众舆论中持续扩张🤰的语境，其所呈👥现的职场生态与制度荒诞🈴为观众提供了⌛强烈的现实投射与市场共鸣；另一方面，从导演个人🏦的创作脉络来看，於水早期作品😠中对“nobody”处境的敏锐捕捉🚁与持续书写，已为这一主题的成熟化🎢奠定了🛀深厚的创作基础。正是在宏观的🕣话语结构与微观的创🈴作心😞理的交织之中，《浪浪山》得以在当下获得🚷广泛的文化效应与👬产业回响。　　2017年10月4日，《禽兽超人》官方🥇公众平台发布了最后一条推文，以“否否”的口吻对大家说🚜道：“天冷了，注意多加衣。送你一颗扑通👱扑通的小心心，记得查收哦。爱你的否否”。八年后，“否否”以另一种姿态回归了——只😔是背景变成了一个名为“浪浪山”的志怪空间。　　《浪浪山》并非完美之作，在影片中，我们🖼仍能看见一些👨悬而未决的问题：天生平凡的🐟小猪妖一家，又怎会拥有🏓强大到得以抵抗黄眉的神秘🤷咒语？拥有强大力量的“nobody”，还有权🏸利代表当今社会的无数“nobody”吗？在这里，导演只能以“牺牲所有妖力”与悟空的🗿四根救命毫毛为代价，部分填补影📨片内容的遗憾，这不啻是某种“否否”姿态的回归：或许🏑我们不需要去质疑“超能力”从何而来，而更重要的是“出发”的勇气。　　参考资料：　　[1] 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(2013-12-11)[2025-08-16]. https://mp.weixin.qq.com/mp/appmsg/show?__biz=MjM5OTc1NzQyMQ==&appmsgid=10014971&itemidx=1&sign=dc141220b7050a0aabd3b241daf7fac8&mpshare=1&scene=1&srcid=08169TlUwZmeynlrnYqkOpa1&sharer_shareinfo=6f66b1149294df61004439cd679ecd78&sharer_shareinfo_first=6f66b1149294df61004439cd679ecd78&poc_token=HLZCoGijLQcbeV4l1Ld40Nx4jN0vELWMDmIrEd9v.　　[7] 中国独立🔴动画电影论坛. 这一季的《禽兽超人》收官了，要这样一路📩风情地走下去！[EB/OL]. (2017-09-29)[2025-08-16]. https://www.sohu.com/a/195708494_292495　　[8] 余雅琴.专访《浪浪山小妖怪》主创： 看到生👚活中每一个具体的人[EB/OL].(2025-08-10)[2025-08-16].https://mp.weixin.qq.com/s/IkAafJ5uj2CXtxcHg6fqCw.《中国女排3:1战胜哥🕟伦比亚队 提前晋级世锦赛16强》成年度畅销榜TOP1，劳春燕斩获大奖。今年3月，全国首部专🗯门规范自🍅由贸易账户(FT账户)业务发展的地🛩方性法规在上海出台；　　4月，中国人民银行、金融监管总局、国家外汇局、上海🕶市人民政府联合印发《上海国际金融中💵心进一步提升跨境金🤘融服务便利化行动方案》，这是国内第🌌一份针对🤶跨境金融服务的专门文件，进一步赋能上海🕉离岸金融功能；　　5月，陆家嘴论坛释放🏗金融“政策大礼包”，发布优化升级FT账户功能💒等八项政策举措，助力金融对外开📎放不断迈向更高水平。　　这一系列密集出台💸的有力举措，按下了上海😞金融改革创新的加速键。自2013年9月上海建立全国首📖个自贸区，又在2014年率先试点FT账户以来，中国银行充分🚳发挥跨境金融服务优🐞势，积极探索🔷自贸区业务创新，参与和🔘办理上海自贸区❓及临港新片区金🧑融创新和首笔首单业务70余项，进一⛸步推动跨境贸易投🏿融资便利化水平有效提升。　　全球资金管理 协助资🐽源高效配置　　FTN账户，即非居民自贸账户，是上海自贸区FT账户的一种，由境外机构开立🎶，具有本🧓外币账户合一、结算更便捷、汇率市场化、融资模式多元化、境外融资更便🍝捷等特点。　　近期，某检♒测行业跨国集团通过🏆中国银行上海市分行搭建FTN账🚊户全功能型跨境双向人民🛸币资金池，实现了集团全🚵球资金高效归集。“资金池的搭🎦建极大便利了👰我们在华业务的资金管理，显🌺著提升了跨境支付和融资效🎓率。”该公司相关负⤴责人说。　　该资金池是中国😶银行上海市分🎁行联动海外分🏫行落地的首个以FTN账户为主账户的🔭日归集型资金池，采取境内成员向FTN主账☕户进行日终归集的方式，解决了跨境资🚧金池跨时区资金🔐调拨难度大等痛点，实现跨国公司全🏽球资金管理模式创🈶新，切实帮助跨国😯企业实现人民📛币资产在全球的最优配🥟置和使用。　　强化创新驱动 赋能企业降🤙本增效　　近年来，某家“走出去”境外🏙互联网平台企业一➖直面临着境外广告收入🥎收付结算时效性差，以及客户繁杂无法满🌬足内部分类🌊核算需求的难题。　　中🤮国银行上海市分行针对这一需🤾求，依托FT账户跨境结算直通🛍处理的政策优势，结合集团内部在🍔线金融服务产品，创👅新制定了非居民客户直😖入账便利化营销方案，通过“非居民FTN账户+簿记账户”综合解决方案，不仅为企🔟业提供了广告费收款直💬入账的服务，还帮✡助企业实现跨境收汇资金按其🕴服务不同的客👜户或业务类型进行独🚡立核算和管理，大幅提升😜结算效率，降🐹低业务管理成本。　　贷联全球 积极支持企业“走出去”　　今年6月，国内某民营🕑能源企业在哈萨克斯坦投📘资建设的风电项目实现🔵全容量并网，填补了当地清洁🥐能源领域的空白🥫。这一🥗项目售电价格🏽直接与人民币汇率挂钩，有效降低汇率风险，是哈萨♈克当地首笔以人民币计价、当🦎地货币结算的新能源项目。　　为支持民营⛺企业“走出去”到共建“一带一路”国家投资展业，中国银行上海市🏜分行发挥集团全🔸球化联动优势和结构化融🐃资特色，作为银团💖联合牵头行，依托FT账🚢户项下分账核算单元“FTU”为项目提🤐供跨境人民币融资。这是中国银行😽上海市分行首单人民币新能🥢源海外项目融资，既有效规避汇💡率风险，又为人民币📏国际化进程增🚺添生动注脚。　　中国银行将继续发挥🌗跨🔑境金融专业优势，积极参与新片🎪区离岸贸易试点、优化自由贸易账🔽户功能等各🍪项金融创新，持续赋能自贸区打🕴造高水平对🥝外开放高地，为增〰强上海国际金融中心竞⛷争力和影响力贡献🚓更多力量。

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冯国璋/刘封/柳公权/荀爽

（青岛日报／观海新闻记者 陶宏景）